「シュレーディンガーの月」によせて

月は、ふっと出てくる。

夜の景色には、あたりまえのように。
昼の景色には、白昼夢のように。


夜、家に帰る途中の坂や、改札を出たあと。
閉めようと近付いた窓の外。

冬の朝、振り返った山の方。
明るく晴れた空の、浅い青の中に浸る。


日々、目にしていながら、見つければどきりとする。
色、形、大きさ、その美しさ。


＊


物語の始まりは、月からやってきた。
光り輝く姫と、どうすることもできない月への帰還。

月の光はどこか別れを予感させる。
「時に、残月、光冷やかに」と中島敦が謳い、荒涼とした武蔵野には大きな月が落ちる。


澄んだ光は、夜の中でヘンゼルとグレーテルの白い小石を道標と変え、
竹生島の海上に、白い兎を駆けさせた。


「月見ればちぢにものこそ悲しけれ」と、憂いを贈る天上の穴は、
同時に、世界を等しく見つめる語り部でもある。
アンデルセンは画家と月の三十三夜を描き
蕪村は「月天心貧しき町を通りけり」と詠んだ。


＊


月の物語をあげればきりがない。


地球を廻る大きな衛星の謎。
人類の新たな大航海時代の港。
原初の神の片目。


いずれにせよ、月は私たちを誘うものだろう。
日常の中に、ぽっかり空いた光の穴。
それを見上げながら、ここではないどこかを重ね
潮の満ち引きと同じリズムで、思いをめぐらせる。


＊


「月は、そこに、在るのか」


観測するからあるのか。
誰も見ていなくてもあるのか。

見ようと見まいと、そこに月はあるだろう。
描くなら尚のこと、実際の「月」であることにそこまで意味を感じない私はそう答える。


それでも「本当に？」と、少し立ち止まる私もいる。


＊


もしも、描いた作品たちから、月が消えてしまったなら。

そこには何も残らない。
月は深い夜を照らす光であり
過去のまなざしであり
それに映し出されたものすべてが、月の産物だとすれば。


「月が消える時は、まわりもぜんぶ消える時」


口ずさむように胸の内で呟きながら、ふと思う。
本展「シュレーディンガーの月」に『月と鳥』を選んだ理由の１つは
ここにあるのかもしれない。


夜に舞う白い紙と鳥。
その紙に浮かぶ月の影。
月ではなく「月の影」が入り込んだ絵。


「月は在るのか」という問いに、
「否」が突き付けられたとして。


『月と鳥』から「月の影」は消えるだろう。

それでも夜に舞う紙と、鳥は、消えないでいてくれる。

あの光源は、月ではないのだから。


今年、人類は久しぶりに月を周回し、その裏側を見た。
観測は、より詳細なものとなっていく。

とは言え、不実なことにも喩えられる月である。
誰も見ていない時のあの光は、いったい、どれほどに美しいだろう。

2026.9　髙井みいる